NADYNROM (Live_Memory) все записи автора В продолжение темы об облике Шекспира, хочется поразмышлять о его портретах. Разумеется, поразмышлять в рамках традиционного подхода к тому, что Шекспир действительно был Шекспиром, написавшим ряд бессмертных произведений. Данной темой владею посредственно (но интересоваться же никто не запрещал?), поэтому далее будут только общеизвестные факты.
Существуют всего два портера Шекспира, не вызывающие сомнений в том, что на них изображен именно он. И оба этих портрета появились уже после смерти гениального поэта и драматурга.
Во-первых, - гравюра Дройсхута (Droeshout print), украсившая «Первое фолио», изданное в 1623 году.
Пожалуй, это один из наиболее известных портретов Шекспира. Если не самый известный:

more

NADYNROM (Live_Memory) все записи автора

Группа британских ученых заявила, что им удалось воссоздать портрет Шекспира в формате 3D при помощи современных компьютерных технологий. Итоговый результат будет показан по британскому телевидению на канале History Channel 13 сентября, уточняет газета The Daily Mail.
В качестве образца ученые использовали посмертную маску, найденную в Дармштадте в 1840-х годах - исследовавшие ее немецкие специалисты заключили, что маска действительно является слепком с лица поэта. Авторы новой работы заявили, что итоговый трехмерный портрет, сделанный на основе этой маски, заметно отличается от традиционных изображений Шекспира.
Читать далее

Источник

Николай_Кофырин (Live_Memory) все записи автора

Вчера я был на премьере спектакля Валерия Фокина по пьесе Уильяма Шекспира «Гамлет» в Александринском театре.
«Гамлет» – классика, которой проверяется талант режиссёра.
Попытки сделать Гамлета современным предпринимались не единожды. Последняя известная мне постановка Петера Штайна с Евгением Мироновым в главной роли.
Я понимаю желание осовременить действие пьесы, но спектакль Валерия Фокина осовременил пьесу почти до неузнаваемости.
Спектакль начинается с осмотра сцены кинологами с собаками, видимо, на предмет наличия бомб. После Норд-Оста такое вступление кажется неудачным.
История, как известно, повторяется дважды: сначала как трагедия, потом как комедия.
Это какой-то постмодернизм: трагедия превратилась в трагикомедию; на сцене ультрасовременное средневековье; текст полон современных жаргонизмов: «прикалывается», «припёрся», «сексапильная» и пр.

читать дальше

красавицу_видеть_хотите (Live_Memory) все записи автора

 

Мягкое млеет на них трепетание,
Двойственно-бледны, растут очертания.
Вглубь заглянули немые цветы,--
Поняли, поняли свет Красоты!
( К. Бальмонт )

 

 ДАЛЕЕ . . .

-KRASOTA- (Live_Memory) все записи автора
Вот что говорит Офелия, появляясь с цветами перед братом, королем и королевой:
(Лаэрту) Вот розмарин, для памяти; прошу тебя, люби,
помни: а это анютины глазки, они, чтобы мечтать…
(Королю) Для вас фенхель и водосбор…
(Королеве): А это рута для вас; и тут еще немного для меня,
ведь мы можем звать ее букетом воскресной благодати.
Только вашу руту вы должны носить не так, как прежде.
Это нивяник… А еще я хотела подарить вам фиалки,
но они увяли, когда умер мой отец.
Говорят, у него была легкая смерть.
Ophelia (detail) by Alexandre Cabanel

Душистые (лекарственные, отчасти ядовитые) цветочки, которые Офелия дает Лаэрту, королю и королеве, – все исключительно садовые. Рута – растение по всей Европе магическое. Рута и фенхель в Англию завезены как культурные растения (в диком виде не встречаются).
В Англии есть своя дикая аквилегия, но она имеет другое название (и цветки у неё невзрачные), а роскошная садовая ароматная columbine, судя по названию, завезена из Италии. Так что Офелия принесла с собой целую аптеку, причём наполовину очень ядовитую.
Читать далее

определить_ограничить (Live_Memory) все записи автора

 

Эдвин Остин Эбби (1852-1911) (Edwin Austin Abbey) Родился в США,  учился в Пенсильванской академии изящных искусств. Расцвет его творчества пришелся на "золотой век" иллюстраторского искусства, в котором Эбби проявил себя как талантливый живописец, иллюстратор комедий и трагедий Шекспира. Также популярными являлись его картины на сюжеты из викторианской жизни. С 1878 Эбби жил в Великобритании. В 1898 его избрали членом Королевской академии искусств, а в 1902 он стал официальным портретистом на коронации Эдуарда VII.

 

Первая картина Эбби, на которую я натолкнулась, изображала сцену из "Гамлета", в которой королевский двор наблюдает за игрой актеров:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

The play scene in Hamlet, 1897

 

Читать далее

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора

(замок Трим в одноимённом городе на востоке Ирландии)

Эжен Ионеско, "Макбет":
"Кандор. Если бы я одержал победу, я был бы вашим коронованным монархом. Оказавшись побежденным, я всего лишь подлец и предатель. Почему я не выиграл это сражение? Потому что этого не пожелала История. Объективно История права. Я не более чем ее отбросы. Пусть моя судьба по крайней мере послужит уроком для всех, кто сейчас находится тут, и для потомства. Следуйте всегда за сильнейшим. Но как узнать до сражения, кто сильнейший? Дело в том, что большинство в сражении не участвует. А остальные следуют только за одерживающими победу. Единственный аргумент — логика Истории. Нет ничего резоннее исторической логики. Ее не может предугадать никакая сверхчувствительность. Я виновен. И тем не менее наш мятеж был необходим, чтобы доказать, что я преступник. Я счастлив умереть. Моя жизнь не в счет. Пусть мой труп и трупы тех, кто пошел за мной, послужат удобрению полей, на которых вырастут хлеба будущего урожая. Моя судьба — наглядный пример того, чего не следует делать.
Дункан (к леди Дункан, приглушенным голосом). Слишком длинная речь. Вы не соскучились, миледи? Вы, несомненно, с нетерпением ждете продолжения. Нет-нет, пыток не будет — только казнь. Вы разочарованы? Я приготовил вам сюрприз, дорогая. Программа будет насыщеннее, чем вы думаете. (Ко всем) Справедливости ради солдаты, сражавшиеся под началом Кандора, будут казнены после него. Их не слишком много: каких-нибудь сто тридцать тысяч. Поторопимся, пора с этим покончить до наступления ночи.
В глубине сцены видно, как садится большое красное солнце."

Так вот, шёл удивительный XVI век, до выхода "Макбета" от Шекспира было ещё целых 26 лет, а до выхода "Макбета" от Ионеско - всего 392 годика.

Как пишут в титрах к мыльной опере "Горец"...
Ирландия, Мюнстер, 1580 год.
Читать далее

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора Shakespears Sister - Hello

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора



Шпионская история XVI века. Серия третья, заключительная

Все четверо доносчиков, представивших Комитету фактуру на Марло, умерли в течение года после дептфордской истории вполне неестественной и более чем насильственной смертью.
Через полтора года Никлас Скерес был арестован по обвинению в государственной измене и исчез в каком-то из многочисленных тогдашних подвалов.
Судьба Эссекса известна (кончил жизнь на плахе как Robert Devereux 25/02/1601). Томаса Кида выпустили с извинениями через неделю после смерти Марло. А вот Роберт Поли и Фризер Ингрэм мирно дожили до старости. Ингрэм даже так и остался в службе сэра Томаса Уолсингэма - а ведь сэр Томас был другом и покровителем Марло - посмертное издание поэмы Марло "Ганимед" посвящено ему.

У Ингрэма - несколько царапин на голове и синяк на скуле. И то, и другое с ПРАВОЙ стороны (в принципе, возможно, тогда за столом нож клали слева от тарелки, уж не знаю). У Кита Марло - один удар ножом в глаз и более никаких повреждений вообще. Нож столовый, ценою в 12 пенсов. Из черного железа. Заточен, как столовому ножу и положено, с одной стороны, кончик, скорее всего, закруглён.
Марло как Марло опознали вдова Булл и еще несколько человек из Дептфорда. Из Лондона никого не вызывали.
Так что вероятность, что это не Марло, есть. И даже мотив есть. На момент действия Роберт Сесил курирует несколько очень серьезных операций на континенте (по меньшей мере четыре - причем это те, о которых мы теперь знаем, а сколько их еще было на самом деле?) и в связи с этим катастрофически нуждается в способных и проверенных людях. Способный и верный (иначе бы он не сделал такую карьеру) агент Марло в Лондоне больше работать не может. Во-первых, потому что для графа Эссекса Марло теперь - красная тряпка постоянного действия, а во-вторых, потому что Марло из-за опять-таки этого графа безбожно засветился. Он же этой комиссии документ показал, с печатями (или без). А там их человек пятнадцать и все горят желанием искоренять безбожие и крамолу. А им непосредственно в физиономию их коллективную суют такое. Ну не может же быть, чтобы хоть один из них не сказал вечером того же дня жене, любовнице или - на худой конец - секретарю, что вот совсем уже за хобот держали проклятую нечисть, атеиста и содомита, а ушел, сволочь, до чего страна докатилась, Её Величество теперь таких извращенцев покрывает. А у секретаря своя любовница, а слухи в городе Лондоне, несмотря на чуму и заставы, распространяются со скоростью света слуха. Ну и какой Марло после этого шпион? Поэтому, самое разумное, что можно сделать в этой ситуации - это официально, с музыкой "похоронить" Марло и отправить его на континент. А странные обстоятельства его смерти убивают двух весьма жирных зайцев. Во-первых, железно удостоверяют, что зараза Марло ДЕЙСТВИТЕЛЬНО мертв - ибо никто не станет устраивать такой дембель просто для организации "крыши"; а во-вторых, надежно скрывает от окружающих сам факт встречи - ибо девятичасовая беседа с участием двух знатоков английского преступного мира, самой крупной фигуры в сесиловской загранразведке и серьезного специалиста из служб сама по себе не может остаться незамеченной во всех аналогичных службах враждебных Англии государств. А вот если один из участников конференции помер на месте при самых идиотских обстоятельствах, спровоцировав долгое и занудное разбирательство, то даже ежу, более того, даже испанскому ежу, будет понятно, что имела место нормальная внутренняя разборка, ничем особенным окружающим не грозящая.

У этой версии есть только один недостаток. Ни сам Марло, ни кто-либо хоть сколько-нибудь его напоминающий впоследствии не всплыл. Нигде.
Читать далее

NADYNROM (Live_Memory) все записи автора Лондон обещает культурную сенсацию: сегодня публике впервые представят, вероятно, единственный прижизненный портрет великого Вильяма Шекспира. Эта картина была написана с натуры в 1610 году, когда драматургу было 46 лет.
Даже на первый взгляд видно, что изображение довольно сильно отличается от традиционных портретов Шекспира, созданных уже после его смерти. Уникальная картина более 300 лет провисела в доме одной британской семьи, причем ее владельцы даже не подозревали, какое сокровище находилось в их руках.
Источник

Нормального изображения в сети не нашла, поэтому вставляю видеосюжет с сайта ОРТ:

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора Коли на календаре началась весна, от "Гамлетов" и прочих осенне-зимних "Макбетов" (север, холодно, короткий день и длинная ночь на кладбищах или в Бирнамском лесу), смещюсь южнее, туда, где тепло большую часть года, а зима - это не когда тают сугробы, а когда ночью хорошо виден Регул.

Итак, балет С.С. Прокофьева "Ромео и Джульетта" в виде оркестровой сюиты.
Режиссёр - Клаудио Аббадо

Часть 1



Часть 2




Читать далее

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора Должен зайти в издательство Уильям Ш.

- Просмотрел вашу вещь, очень, очень неплохо. Умело выстроено, есть
напряжение, драматизм. Это у вас первый опыт?

- Нет, я вообще-то уже написал одну трагедию про двух любовников из
Вероны, которые...

- Лучше поговорим о вашей новой работе. Я вот думаю, почему действие
должно разворачиваться обязательно во Франции. А не в Дании, например?
Условно говоря? Не так уж много пришлось бы менять. Два-три топонима. Замок
Шалон-на-Марне превращается, ну скажем, в замок Эльсинор... Северный
колорит, протестантство, витает тень Кьеркегора, такое, знаете,
экзистенциальное напряжение...

- А может, вы и правы.

- Мне кажется так. Потом тут надо бы немножко пройтись по стилю.
Чуть-чуть, несколько мелких поправок, вроде как делает парикмахер прежде чем
приставить зеркало к затылку... Вот, к слову, призрак отца героя. Почему он
выходит в конце? Я бы, откровенно говоря, выпустил его в начале. Так, чтобы
отцовский дух постоянно потом присутствовал и влиял на поведение его сына,
принца. Тогда будет яснее и конфликт с матерью.

- В этом что-то есть. И надо только одну сцену перенести.

- Вот именно. Наконец, вопрос стиля. Возьмем любой кусок на пробу,
например, когда молодой герой выходит на просцениум и заводит это свое
рассуждение насчет действия и бездействия. "Действовать или нет? Вот что
надо бы мне решить; сносить бесконечные нападки злобной судьбы..." Почему
это только ему надо решить? Я сказал бы, в этом вообще состоит вопрос,
понимаете, не его личная проблема, а основной вопрос экзистенции. Так
сказать, выбор между бытием и небытием, быть или не быть...

(с) У. Эко

NADYNROM (Live_Memory) все записи автора

Эжен Делакруа. Гамлет и Горацио на кладбище

Прочла «Гертруду и Клавдия» Апдайка. Я не отношу себя к большим любителям альтернативных интерпретаций знаменитых произведений мировой литературы, но иногда читаю их с большим интересом. А «Гамлет», как мне кажется, оставляет больше вопросов, чем ответов. Если бы это была просто история месте, все было бы гораздо проще.
Если раскрывать секреты о своем отношении к трагедиям Шекспира, то я очень люблю «Отелло» и «Короля Лира», почему-то не люблю «Ромео и Джульетту» и до сих пор не доросла до «Гамлета». Возможно, именно из-за попыток «дорасти» «Гамлет» меня всегда так интриговал.
У Апдайка легендарный «принц датский» фактически не появляется как действующее лицо. Зато много внимание уделено образу его отца, которого все мы помним в первую очередь как призрака. И старший Гамлет у меня положительных эмоций практически не вызвал.
А вот Гертруде и Клавдию, соответственно, сочувствуешь. Их история показана как история взаимоотношений женщины, вышедшей замуж без любви, принесшей мужу трон, но так и не оцененной по достоинству своим супругом, и мужчины, который если и испытывает зависть к старшему брату, то только из-за его возможности обладать таким сокровищем, как его жена.
И на братоубийство Клавдий идет не ради королевской власти, а ради того, чтобы защитить Гертруду и их так поздно расцветшую любовь (ей – 47, ему – 59). Последние страницы посвящены планам Клавдия на будущее – процветание Дании, узаконенное семейное счастье, возможность брака Гамлета и Офелии, надежда на то, что Гамлет полюбит его как отца… Почти что идиллия.
Но мы-то прекрасно знаем, что все эти воздушные замки разрушит Гамлет.
Вот, например, одна из характеристик Гамлета, присутствующая у Апдайка:

Читать далее

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора

хотя я к его написанию никакого отношения не имею. Просто я тогда отвечал, в том числе, за внедрение корпоративной культуры. А отношение имеет А. Паденко.

Прикладная назидательная мифология.

читать далее

 

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора

Как вы думаете, что читает эта красотка? Правильно! Она читает Шекспира, и не просто Шекспира, а "Гамлет".
Картинка из серии "Актриска и Епископ" английского графика Брайена Болланда.

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора Это было время, когда адмирал пиратской эскадры мог отвернуться от горящего испанского фрегата и бросить людям на мостике: “Sic transit gloria mundi.”. Это было время, когда Ее Величество могла обложить неугодившую фрейлину трёхэтажным матросским матом. Окружающие поняли бы обоих.

Во время боя с Непобедимой Армадой, когда маленький легкий кораблик Хоукинса несся по гребню волны, а испанский флагман провисал у ее подножья, Хоукинс перегнулся через борт и, углядев на палубе “испанца” командующего вторжением герцога Медину-Cидонию, прокричал ему в лицо на языке древних римлян всю его родословную - так, как Хоукинс ее себе представлял. Хоукинс был слабоват в испанском. Герцог вряд ли смог бы оценить соль обращения, будь оно сделано по-английски. А вот прекрасной латынью они владели оба.

Те, кто пустил ко дну Непобедимую Армаду, очень любили говорить и действовать красиво. Превращали судьбу в спектакль. Обогащали классику личным опытом. C Господом Богом находились в сложных отношениях. Человек, стоящий у руля, кивком или мановением руки, определяющий судьбу другого человека, корабля или государства, может, конечно, считать себя орудием Господним - если ему требуются оправдания. В оправданиях эти люди, как правило, не нуждались.
В Англии того времени, как в театре, можно было все. Можно было взлететь к потолку - надо было только придумать крылья. Можно было делать политику - неудачники поднимались на эшафот, победители - на ступеньку ближе к трону. Можно было выйти в море - неудачники горели и тонули, победители делались адмиралами. Можно было писать стихи - неудачники тонули в Лете, победители становились Cпенсерами и Марло, в крайнем случае, Шекспирами. Посмертная слава гарантировалась ударом кинжала в глаз.

Приехавший в Лондон вскоре после мятежа Эссекса французский посол мсье де Морней в некотором недоумении отписывал своему повелителю, что реакция английского общества совершенно однозначна: “Боже, какой олух! Ну кто так устраивает мятеж...”, и что некоторые вельможи, в приватной, естественно, беседе, добавляли : “Если бы за это дело взялся я, все кончилось бы совершенно иначе.”, что ни в коей мере не означало нелояльности по отношению к Ее Величеству. В любой другой стране разгромленный мятежник хотя бы на некоторое время становился местным воплощением дьявола. В Англии он был просто разгромленным мятежником, ну еще дураком... иногда.

А еще был город Лондон. Cырой серый каменный город, где на улице трудно разминуться двоим, а воздух по цвету и вкусу напоминает знаменитое имбирное пиво. Этот город так легко оставить за спиной, чтобы уплыть в южные моря, очередную интригу, стихи или науку, чтобы вернуться и вдохнуть еще раз воздух цвета и вкуса имбирного пива.

Это время прошло. Англия перестала быть родиной драконов.
Фрэнсис Дрэйк, который тогда еще не был сэром, и тоже плохо знал испанский, на каких-то переговорах о выкупе переделал свою фамилию под испанскую фонетику так: “эль драко”, что означало - “дракон”. Имя это стараниями сэра Фрэнсиса и его коллег стало сначала собственным, а потом снова нарицательным. Очень похоже на англичан: в гербе Cв. Георгий, боевой клич: “Белый дракон!”, и в случае неприятностей, свечку ставят обоим.

Еще десять лет назад в любом портовом кабаке можно было услышать песню о том, как старое корыто с гордым названием “Фалькон” вернулось в лондонский порт втроем - вместе с испанским “купцом” и вздумавшим защищать “купца” фрегатом испанского королевского флота. Как сказал нищий лендлорду: “Cпускайте на меня вашу собаку, сэр, я ее съем.”. Эту песню больше не поют. Некогда безобидная, теперь она оскорбляет слишком многих. И дело тут не в авторе текста, который, во-первых, вполне благонадежен, а во-вторых, давно мертв, а в авторе факта, капитане старого корыта, который спит сейчас в камере Белого Тауэра. В комнате под самой крышей, где из окна вид на рассвет, на Темзу и облака, а что касается обвинения в государственной измене, то оно полностью соответствует действительности.

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора Я уже выкладывала вариант Ландсира. А вот что нам предлагает Кристенсен.

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора Глава вторая. ГИБЕЛЬ ЭСТЕТИКИ РЕНЕССАНСА

Эстетика Ренессанса, как мы видели, основана на превознесении
человеческой личности, утверждающей себя стихийно и действующей титанически
и артистически. Этот красивый возрожденческий индивидуализм возможен был
только в ту эпоху, когда самоутвержденный индивидуализм чувствовал для себя
твердую опору в окружающей среде, т.е. в природе, в обществе и в истории.
Такое титаническое самоутверждение и связанное с ним свободомыслие
предполагали вполне безопасную и чисто эстетическую данность жизни и бытия.
Жизнь и бытие не отвергались в их субстанции, но эта их субстанциальность
была обезврежена их самодовлеюще-созерцательной данностью. Можно было не
опасаться ее стихийных и катастрофических последствий для самоутвержденного
индивидуума, и этот индивидуум был с ними в полной гармонии или имел иллюзию такой гармонии, он чувствовал себя во всяком случае в полной безопасности от разного рода абсолютов, античных, средневековых или современных ему. Однако очень быстро оказалось, что эта самодовлеющая личность вовсе не находится в столь безопасной гармонии с окружающим, чтобы она могла с полным бесстрашием осуществлять свой артистический титанизм.

Читать далее

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора Sir Edwin Landseer. Scene from "A Midsummer Night's Dream": Titania and Bottom. 1848-1851

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора Итак, фраза: "Кроме того, я завещаю моей жене вторую из лучших моих постелей со всею принадлежащей к ней мебелью".

Переведено неправильно. Надо вот так:

"Жене же моей отказываю мою кровать, НЕ лучшую, со всем принадлежащим убранством" (выделено мною).

Эта строчка была вписана им в уже готовое завещание.

«Второсортная кровать» породила цепь рассуждений об отношениях Шекспира и Энн Хэтуэй.

Что значит «не лучшая», или «второсортная кровать»?..

Напомню, что Шекспир женился в 18 лет на Энн Хэтуэй (1556-1623), которая была его на 8 лет старше. На момент свадьбы Энн была на четвертом месяце. В 1583 году родилась дочь Сюзанна, а в 1585 - двойняшки Гамнет и Джудит. Гамнет умер в 1596 году. Джудит за всю жизнь так и не научилась читать и писать.
До 1857 года в Англии формально развод был запрещен. Но существовала юридическая формула "отлучение от стола и ложа", заменявшая решение о разводе.


Да, так что же такое «вторая по качеству» кровать, которую Шекспир оставляет жене?..

Надо вспомнить кровати того времени. Обычно это были кровати с высокими ножками, под которые пододвигались легкие низкие кровати, игравшие роль запасных.
Я думаю, что вот именно такую, запасную, низкую кровать он и обозначит словом «вторая по качеству».

_Macbeth_ (Live_Memory) все записи автора Vicesimo quarto die Martii, Anno Regni Domini
nostri lacobi nunc Regis Anglioe, etc., decimo quarto,
et Scotioe quadragesimo nono. Anno Domini 1616.

Во имя Господа, аминь.

Я, УИЛЬЯМ Шекспир из Стратфорда-на-Эйвоне, в графстве Уорик,
джентльмен, в совершенном здравии и полной памяти (слава Всевышнему!),
привожу в порядок дела и выражаю мою последнюю волю и мое завещание таким
образом и в следующей форме:

выдержки из завещания
Всё перечислил, ничего не забыл

Anna_Livia (Live_Memory) все записи автора Сжимая веки, вижу я острей.
Открыв глаза, гляжу, не замечая,
Но светел темный взгляд моих очей,
Когда во сне к тебе их обращаю.

И если так светла ночная тень -
Твоей неясной тени отраженье, -
То, как велик твой свет в лучистый день.
Насколько явь светлее сновиденья!

Каким бы счастьем было для меня -
Проснувшись утром, увидать воочью
Тот ясный лик в лучах живого дня,
Что мне светил туманно мертвой ночью.

День без тебя казался ночью мне,
А день я видел по ночам во сне.

(пер. С.Я. Маршака)